《眼儿媚》作为词牌名，以其柔美温婉的格调，吸引了众多词家倾注笔墨，抒发心中细腻的情愫。本文将带您走进宋代三位词人的世界，通过他们各自创作的《眼儿媚》，感受那份穿越时空的春日情思与相思之韵。
王雱以“杨柳丝丝弄轻柔”开篇，将读者引入一个春意盎然的世界。在这首词中，杨柳的轻柔与春风的缠绵交织成一幅生机勃勃的画卷。词的结尾“相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头”，巧妙地将相思之情寄托于丁香与豆蔻，这两种花在古诗词中常被用来象征青春与爱情，展现出一种含蓄而又深情的相思意境。
朱淑真的笔下，春日缓缓流淌，轻柔地抚摸着大地。“绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头”，这三组意象犹如一幅幅精美的工笔画，细腻地点染出春天的绚烂多姿。词人通过对自然景致的描绘，不仅展现了春天的美丽，更隐含了对美好情感的向往与追求，每一处景致都似乎在诉说着一份难以言表的柔情蜜意。
不同于前两首词的明媚春光，石孝友的《眼儿媚》则以“愁云淡淡雨潇潇”营造了一个略显凄清的春日景象。词中的“一丛萱草，几竿修竹，数叶芭蕉”，虽也是自然之景，却多了几分清冷与孤寂。在这样的背景下，词人的相思之情显得更为深沉，那是一种独坐小轩，面对着雨中草木，思绪万千却无人可诉的孤寂。这里的景物不仅是视觉上的描绘，更是词人心境的写照，透露出一种淡然却又挥之不去的愁绪。
本文的三首《眼儿媚》虽然都以春日为背景，却各自描绘了不同的情感色彩与生命体验。王雱词中的细腻柔情，朱淑真词中的烂漫寻觅，以及石孝友词中的孤寂思念，共同构成了宋代词坛上关于春天与相思的多样图景，让我们在品读之间，感受到了宋代词人对生活、对情感细腻入微的观察与表达。
宋代·王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。
海棠未雨，梨花先雪，一半春休。
而今往事难重省，归梦绕秦楼。
相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。
《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》是宋代词人王雱（王安石之子）所作的一首婉约词。这首词通过描写春景和抒发离愁别恨，展现了作者细腻的情感和深沉的思念。
“杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。”
词的开头描绘了一幅春天的景象：杨柳轻柔，宛如丝线一般在风中舞动，烟雾缭绕，好似织成了无尽的愁绪。这一句中，“杨柳丝丝”暗喻离别的愁情，“烟缕”更增添了朦胧感，突显了愁绪的深重。接着写海棠花和梨花的状态，“海棠未雨，梨花先雪”，意指海棠花还未被春雨润泽，梨花却已经如同白雪般盛开。这种“未雨”与“先雪”的对比，表达了春天短暂、美好易逝的感叹，“一半春休”更是点明了春光已过半，暗含时光易逝之意。
“而今往事难重省，归梦绕秦楼。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。”
下片转入内心的抒情，“而今往事难重省”表明往事已成追忆，难以重温。“归梦绕秦楼”表达了对故地和旧人的思念，秦楼象征着记忆中的美好时光。接着，词人将相思寄托在丁香和豆蔻上，这两种植物象征着含蓄而细腻的情感。丁香枝和豆蔻梢，细腻而婉约，寄托了词人对往昔美好时光和旧人的深切怀念。
整首词通过描绘春天的景色和抒发离愁别恨，展现了词人细腻的情感和对美好时光的怀念。词中语言优美，对仗工整，寓情于景，情景交融，具有很高的艺术感染力。读者在品味这首词时，可以感受到词人那种深沉的思念和对岁月流逝的感慨。
宋代·朱淑真《眼儿媚·迟迟春日弄轻柔》迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。
清明过了，不堪回首，云锁朱楼。
午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？
绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。
朱淑真的《眼儿媚·迟迟春日弄轻柔》是一首细腻描绘春日景象并寓含深沉情感的佳作。
词的上片以明媚的春景开篇，"迟迟春日弄轻柔，花径暗香流"，描绘了春日阳光温暖，仿佛在温柔地抚弄着大地，花径之中暗香浮动，营造出一种恬静而温馨的氛围。然而，接下来的"清明过了，不堪回首，云锁朱楼"却笔锋一转，透露出词人心中的哀愁。清明节已过，象征着美好时光的流逝，而“云锁朱楼”不仅实指楼台被云雾笼罩，也隐喻了词人内心的孤寂与愁闷，对过去美好时光的追忆和对现实困境的无奈。
下片从午后的慵懒景象展开，"午窗睡起莺声巧"，黄莺的啼鸣清脆悦耳，却在词人听来似乎在呼唤春愁，引出了"何处唤春愁?"的疑问，这反映了词人心中无处不在的愁绪。接着的"绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头"，用具体的春日景致——绿杨、海棠、红杏，这些本应充满生机与喜悦的元素，反衬出词人内心的孤独与忧郁，春色满园，却无人共赏，更添一份落寞。
朱淑真在这首词中巧妙地运用了情景交融的手法，外在的春日美景与内在的忧伤情感相互映照，形成鲜明对比。表面上是赞美春光，实质上是抒发词人内心深处的哀愁与对过往的怀念。这种以乐景写哀情的手法，使得整首词的情感层次丰富，既展现了春天的美丽，又深刻表达了词人的寂寞与失落。
《眼儿媚·迟迟春日弄轻柔》是朱淑真婉约词风的典型代表，通过对春日景象的细腻描绘，寄托了词人复杂的内心世界。词中的每一个意象都富含深意，不仅展现了自然之美，更深层次地揭示了词人的内心情感，让读者在欣赏之余，也能感受到那份淡淡的哀愁与深深的怀旧之情。朱淑真以其独特的女性视角和敏感的心灵，赋予了这首词以深刻的审美价值和情感深度。
宋代·石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》愁云淡淡雨潇潇，暮暮复朝朝。
别来应是，眉峰翠减，腕玉香销。
小轩独坐相思处，情绪好无聊。
一丛萱草，几竿修竹，数叶芭蕉。
石孝友的《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》是一首典型的抒情之作，淋漓尽致地展现了词人内心的离愁别绪与相思之苦。
词以“愁云淡淡雨潇潇，暮暮复朝朝”起句，通过自然景象的描绘奠定了全词的基调。淡淡的愁云与连绵细雨，不仅仅是对天气的描写，更是词人内心愁绪的外化，"暮暮复朝朝"强调了这种情绪的持久与缠绵，暗示了词人长时间沉浸在思念之中，无法自拔。
“别来应是，眉峰翠减，腕玉香销。”此句通过想象对方因离别而容颜消瘦、手腕上的香膏也似乎因无人问津而消散，形象地表达了词人对远方爱人的深切挂念。这里，“眉峰翠减”、“腕玉香销”不仅是对女子美貌的描绘，也是借物抒情，象征着情感的消逝与时光的流转，增添了词作的意境美。
下片转而描述词人自身的情境：“小轩独坐相思处，情绪好无聊。”词人独自坐在小轩中，满心相思却无处诉说，情绪显得格外空虚与无聊。这几句直接点出了词人的孤独与苦闷，以及对远方恋人的深切思念。
最后三句“一丛萱草，几竿修竹，数叶芭蕉”，以简练的笔触勾勒出一幅清幽的画面。萱草（在中国文化中常象征忘忧）、修竹、芭蕉，这些景物虽各有其传统寓意，但在词中更多地是作为情感的寄托，衬托出词人内心的孤寂与对情感慰藉的渴望。在一片清冷的景致中，词人的情感得到了更深的渲染，以景结情，余味悠长。
这首《眼儿媚》情感真挚，语言清丽，通过自然景象与人物情感的紧密交织，成功地传达了词人深沉的相思之苦与孤寂心境。石孝友运用细腻的心理描写和生动的景物描绘，使词作既具有画面感，又富有情感深度，展现了宋代婉约词的魅力。